(本文係應美國國會之邀進行舞蹈歷史學者研討會「舞蹈與社會研究專題」論文發表，1993年紐約市林肯中心)
英文原文請參見http://www.casbahdance.org/DANCECOMMUNITY.htm
IV. Kelaa of M'Gouna: 隱藏在玫瑰香裡不思議的精確 (續前文)
所有的男性在舞蹈時同時演奏懸線框鼓，包括rais本人亦然，他在場指揮舞蹈行進間的動作，確保舞蹈間的男女兩方不會太過接近。女性們雙手交叉於身體前方握住隔壁舞者的手，男性則是肩並肩彈奏手上的懸線框鼓。兩方面對面相迎，到幾乎面碰著面時就退回，往後走，再往前走去，第二次還是一樣，直到最後一個動作時雙方人馬散開走向四邊，形成一個四方形。由男性形成的兩側相互靠近，在四方形中央踱步換邊，女性亦然，這樣的換邊動作會持續幾輪，然後同性的兩側會形成圓圈，行進方向則是相反的，男性在內圈，女性在外圈－在習俗裡女性不能被男性所環繞或包圍。
接著形成十字形，他們邁開大步，以便調整距離，維持隊形，並且以逆時鐘方向行進。他們的動作與步法的精確度，特別是在快速腳程下還能整齊一致，著實令人嘆服。
*偽註釋*
連續好幾年，我在馬拉喀什民俗節上都看見同一個女性在Kelaa舞蹈中表演，我知道只有未婚女性才能在這樣的舞蹈中表演，所以我一直以為她不是老處女，就是離婚或寡婦。但我後來才知道她是最有聲譽的Kelaa M'Gouna團體領舞者的妻子，還是舞藝最精湛出色的主力舞者。每年他都會在民俗節前與妻子暫時離婚，好讓她以單身身份參與，以其出色舞藝將榮耀帶回給他與他們的村莊。
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