2010年10月29日 星期五

肚皮舞者的中東音樂入門 6-4

獲Shems同意譯自Things for the Belly Dancer to know about Middle Eastern Music by Shems
英文原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/music-styles-primer-article.html

在中東地區,你會聽到音樂有很多種功能,可以娛樂,也可以應用在宗教活動上。舞者們選擇舞蹈音樂時,很重要的是要了解妳選擇音樂的來源與內容,以免冒上了觸怒觀眾的風險或者讓自己看起來不專業。本文提供了一些入門指南:

巴拉底/鄉村歌曲(Baladi / Shaabi)
巴拉底指的是老百姓朗朗上口的歌謠,許多經典曲目都是以古典阿拉伯文來演唱,古典阿拉伯文就是用來讀誦可蘭經的文體,這些歌曲也會動用樂團演奏表演。巴拉底有時(但未必一定)會在小型編制的樂團裡採用較多古老或傳統樂器,例如阿拉伯手鼓、tabl baladi、單管鎖吶、拉巴巴琴、mihbaj等。

舞者Hala el Safy與音樂家Metkal Kenawi及其樂團表演片段-
Metkal Kenawi and Hala el Safy
http://www.youtube.com/watch?v=Z0G1Thkd0J8

Hala al Safy and Metkal Kanawi_2
http://www.youtube.com/watch?v=q1IKibqSKHc&feature=related

Hala al Safy & Metkal Kanawi
http://www.youtube.com/watch?v=cG0RbD6cdF8&feature=related

巴拉底也用來指稱被稱為Baladi Taksim 或Ashra Baladi的音樂種類。通常以單一樂器獨奏開始,最常見的是手風琴,然後手鼓會加入與該樣樂器進行Q&A的對應表現,然後整個樂團的樂器再一起加入齊奏,增加速度感與能量度,直到營造出高潮氣氛,有時會出現手鼓獨奏,但並非規定。

Mona Black Gold - Baladi Taksim
http://www.youtube.com/watch?v=gtPuZ2dsgho&feature=&p=65DF0CCD583D867D&index=0&playnext=1

2010年10月28日 星期四

肚皮舞者的中東音樂入門 6-3

獲Shems同意譯自Things for the Belly Dancer to know about Middle Eastern Music by Shems
英文原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/music-styles-primer-article.html

在中東地區,你會聽到音樂有很多種功能,可以娛樂,也可以應用在宗教活動上。舞者們選擇舞蹈音樂時,很重要的是要了解妳選擇音樂的來源與內容,以免冒上了觸怒觀眾的風險或者讓自己看起來不專業。本文提供了一些入門指南:

經典名曲
在中東地區想當然爾也有傳世不朽的音樂家,他們的作品從來不顯得過時,總是不斷地為新生代藝術家重新加以闡釋。其中有許多人曾經接受過西方音樂教育訓練,因此得以結合東西方精華,創作出美麗絕倫的傳世之作。這些音樂大家中包括了作曲家Mohamed Abdel Wahab、Sayid Darwish、Baligh Hamdi以及歌手Om Koulthum、 Abdel Halim Hafez、Farid El Atrache、Asmahan以及 Warda全都是埃及知名音樂人。除此之外我還想加上歌手Sabah與Fairouz,以及作曲家魯拜尼兄弟(Rahbani Brothers),他們是黎巴嫩人。這些人的歌曲往往因為老電影、音樂會、廣播而大受歡迎。他們的歌曲被錄製成不同版本,並且為許多中東地區的知名舞者當作舞蹈表演曲目,有些舞者是在電影作品中表演這些曲目(舉例來說,Samia Gamal往往會與Farid El Atrache在電影中搭檔演出),有些舞者則是後來與樂團重新編曲合作,舉例來說Souhair Zaki就是首位以Om Koulthoum歌曲表演舞蹈的舞者之一。 Om Koulthum在中東地區的份量無庸置疑,如果要選用她的歌曲來表演,不但最好要知道這首歌曲想要表達的情緒與感覺,更要記得歌辭內文,因為她的歌曲被傳唱,被聆聽得太久太多次,觀眾們對這些曲子如數家珍,所以舞者們了解這歌曲的內容與情緒真的是非常重要的事。

Omm Kalthoum-Inta Omri
http://www.youtube.com/watch?v=vjfH8a8wDOU&feature=related

Fairuz - Habaitak belsaif
http://www.youtube.com/watch?v=_HWCLm27dVU&feature=PlayList&p=7186E369BDF6EE87&index=0

魯拜尼兄弟作品-Cafe Belly Dance Scene w/Zills from Safar Barlik (the Exile)
http://www.youtube.com/watch?v=_AF23DszSos

深入閱讀
埃及現代音樂巨人Mohamed Abdel Wahab (MAW)
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/07/mohammed-abdel-wahab-2-1.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/07/mohammed-abdel-wahab-2-2.html

埃及樂壇國母Umm Kulthum/Om Kalsoum
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/02/umm-kulthumom-kalsoum-3-1.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/02/umm-kulthumom-kalsoum-3-2.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/02/umm-kulthumom-kalsoum-3-3.html

阿拉伯貓王Abdel Halim Hafez
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/08/abdel-halim-hafez-2-1.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/08/abdel-halim-hafez-2-2.html

最後的貴族-烏德琴王Farid Al Atrash
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/07/farid-al-atrash-2-1.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/07/farid-al-atrash-2-2.html

Asmahan/紅顏薄命一代歌姬
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2010/08/asmahan-5-1.html

阿爾及利亞玫瑰 Warda Aldjazairia
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/08/warda-aldjazairia-3-1.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/08/warda-aldjazairia-3-2.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/08/warda-aldjazairia-3-3.html

半世紀歌藝人生-絕世名伶Sabah
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/03/sabah-3-1.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/03/sabah-3-2.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/03/sabah-3-3.html

Dabke音樂特輯-黎巴嫩傳奇歌手Fairuz
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2008/12/dabkefairuz-3-1.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2008/12/dabkefairuz-3-2.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2008/12/dabkefairuz-3-3.html

2010年10月27日 星期三

肚皮舞者的中東音樂入門 6-2

獲Shems同意譯自Things for the Belly Dancer to know about Middle Eastern Music by Shems
英文原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/music-styles-primer-article.html

政治意味歌曲
一如美國,中東地區也有許多帶有強烈政治意味歌辭或訊息的歌曲。這些歌曲有的聽起來與流行通俗音樂無異,所以舞者們在選擇表演用的歌曲之前,至少要對這些音樂的歌辭內容有一點概念,這一點真的很重要。以下是幾個非常受歡迎但非常不適合用來作肚皮舞表演的範例:


Hey Arab Leaders 
http://www.youtube.com/watch?v=uorHKl0Uv3k

Fayrouz-2 songs for Palestine
http://www.youtube.com/watch?v=6aEbbgcxjtE

Who's the Terrorist - DAM
http://www.youtube.com/watch?v=OgSVXjNLFgo&feature=related

有時這些歌曲的政治訊息很明確,但也會有聽起來就是令人開心得手舞足蹈的歌曲,歌辭裡卻是全然另外一回事的,所以舞者們一定要謹慎小心。

適合舞蹈表演用的音樂
幸運的是,我們還有許多可以用來跳舞的音樂,包括了古典音樂、流行歌曲與專為舞蹈量身打造的舞曲。雖然有許多音樂都很適合跳肚皮舞,但有些曲子是為了特定的風格或舞蹈而打造的。

如果妳看到有人以天鵝湖的音樂大跳扭扭舞,或者以鄉村排舞的音樂跳探戈,妳大概會想把那個人揪起來問是發生什麼事了。舞者們需要花時間去學習分辨不同種類的音樂,知道它們的出處以及最合宜的舞蹈闡釋方式。中東地區是一個文化非常多元的地區,擁有豐富的舞蹈形式及傳統音樂。試想美國那多元的舞蹈形式與風格,再加上數千年的傳承與發展,就是這個結果。別讓這個事實嚇倒了妳,妳也無須一次把全部的知識都吸收。但如果妳對於這方面有興趣了解,那妳真是非常幸運,因為有非常多值得妳去學習的事物在等待著妳,以下我將介紹幾項阿拉伯音樂相關領域。

2010年10月26日 星期二

肚皮舞者的中東音樂入門 6-1

獲Shems同意譯自Things for the Belly Dancer to know about Middle Eastern Music by Shems
英文原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/music-styles-primer-article.html

在中東地區,你會聽到音樂有很多種功能,可以娛樂,也可以應用在宗教活動上。舞者們選擇舞蹈音樂時,很重要的是要了解妳選擇音樂的來源與內容,以免冒上了觸怒觀眾的風險或者讓自己看起來不專業。本文提供了一些入門指南:

宗教音樂與宗教儀式
絕大多數的宗教性質音樂都不適合拿來作為肚皮舞表演的曲目。

喚拜是一種用以提醒穆斯林參加宗教儀式與活動的方式。在中東地區,喚拜由清真寺高塔上的廣播麥克風,一日按時放送五次,聽起來像這樣:
http://www.youtube.com/watch?v=UlLaUCAQlQQ


可蘭經則會由一些穆斯林在宗教儀式裡唱頌。

蘇非教派屬於穆斯林的一支,只是他們更鑽研崇敬儀式的神祕性。他們有的是遜尼教派,有的則是什葉教派。蘇非通常在崇敬儀式裡採用音樂及肢體動作,其中頗具代表性的是土耳其的迴旋舞,你可以在Omar Faruk Tekbilek的音樂CD裡發現很多蘇非宗教音樂,以及其他許多相當適合拿來跳舞的純舞曲。順道一提,現今有許多迴旋舞是娛樂性質更勝於宗教崇敬儀式,例如埃及的轉裙舞。這種形式的表演上,舞者通常會穿上顏色鮮明的服飾,採用非宗教性質的音樂。

更多Omar Faruk Tekbilek請參見官方網站:http://www.omarfaruktekbilek.com/

埃及轉裙舞表演影片:
http://www.youtube.com/watch?v=D_67jHGS2yM&feature=related


Zaar則是埃及的宗教儀式,也見於其他中東以及北非地區。這是一種取悅怨靈的舞蹈,通常會以鼓伴奏,或者是在手鼓外加入人聲演唱。我個人不推薦舞者們在一般場合裡表演真正的zaar (因為在儀式中舞者最後會進入炫思狀態),改編成舞台表演版本的zaar儀式則常見於民俗舞蹈表演以及肚皮舞表演中。想要知道更多關於zaar儀式,可以觀賞Serpentine所上傳的影片The Zar:
http://www.youtube.com/watch?v=2KJFlDtT70c

2010年10月25日 星期一

練習使其永恆!-專訪Gina Bruno

[註]最近利用Suhaila的線上課程學了那傳說中一個八拍抵人家二個八拍的Bal Anat手杖舞,很可愛的一首小舞碼,但忙得不得了,還要熟練得輕鬆愉快,優雅中要有點佻達的女人味。買這個舞碼課程的很大一個原因在於教舞的主要老師便是Gina Bruno,很想看看這個全球第一個通過SSBD第五級認證的優秀學姐。

當然學姐也不負所望,教得好沒話說,跳起來更是一個賞心悅目,在一群學生手忙腳亂,忘動作的,忘位置的的混亂裡,更突顯出學姐輕巧俏皮,自在流暢的出眾風采。

想要更認識這位可愛的學姐?一起來看看以下發人深省的精彩訪談吧!


獲I LOVE RAQS我愛舞同意轉載自http://i-raqs.blogspot.com/2010/10/gina-bruno.html

Suhaila Salimpour 認證訓練在肚皮舞圈是相當知名且具代表性的體系,而這一系列的技巧訓練,其實不僅適用於肚皮舞,同時可運用在各種不同的舞蹈類型與風格上。而本次受訪的舞者Gina Bruno ,則是目前全世界唯一一位通過Suhaila Salimpour 第五級認證的舞者。

Gina從14歲開始接受Suhaila Salimpour舞蹈學校的訓練,同時,她也在小時候就開始接受芭蕾、爵士、街舞、及佛朗明哥等舞蹈課程。而事實上,Gina在孩童時期就與Suhaila Salimpour結下了不解之緣,Gina的母親,Debby Lammam,同時也是一位相當具有天份的舞者,並與Gina分享了她的至愛—舞蹈。在Gina三、四歲的孩提時光,每週六,她常隨著媽媽一同到Suhaila舞蹈學校去,她坐在教室的後面,邊玩著洋娃娃、塗鴉,也同時在耳濡目染下,Suhaila舞蹈學校的教學系統也深植她心。

而以下就是I love Raqs網站與Gina Bruno的採訪內容:

Q: 在這舞蹈旅程中,對妳來說最具有意義的部份是?
最具有意義的地方試在於肚皮舞同時連結了歷史、文化、音樂與情感表達,同時也代表了一種部落、群體,也傳承了過去所遺留下來的所有。這與性感與否一點都沒有關係。當我還是小女孩時,我看著一些相當具有歷史性的肚皮舞錄影帶,例如Nagwa Fouad, Nadia Gamal, Mona Said, Fifi Abdou等舞者,他們深情且具有豐富的表達力,是肚皮舞界偉大的傳奇故事。他們是如此優雅及不朽,在他們舞蹈中,總是有些什麼想要訴說。這些女子試圖壓抑女性嬌柔本質而產生出的強大能量,是我最喜愛的地方。當知道自己是這永恆、重要過程的一部分,並且可以擁有這樣的力量來使觀眾著迷,著實是一件令人滿意的事情。

Q: Suhaila系統改變妳最多的是什麼?
Suhaila系統最與眾不同的地方在於對於技巧與身體意識的高度重視。當你做一個動作時,不要因為那是唯一一個你會的動作,或是唯一一種你會的特定速度,而是你選擇你要的動作或速度,或是因為要與音樂融合,而且你要很清楚地知道你的身體在做什麼。而這也是一個具有結構化的系統,使得這些動作與舞碼更容易教授給其他人。

如果你知道你在做什麼,那你就可以解釋給別人知道。Suhaila從不會說「跟著我做我在做的」,她會將肌肉運用分解。像是瑜珈或皮拉提斯,注重細節以及對於肌肉組織的理解,並透過動作來傳授其知識。對於肚皮舞來說,這是一個突破性的結構及技巧。

Q: 對妳來說,Suhaila系統最困難的部份是什麼?
最困難的部份是第一級,那就像是學習一種新的語言。臀大肌的運用就像是異乎尋常的。當我開始學習Suhaila技巧時,我根本無法理解如何掂腳全速行走(在Suhaila技巧中稱為Full Time),加上臀大肌的使用,並且使它看起來像個什麼。一開始那真是個多重又交錯複雜的夢靨,但後來慢慢地開始順利,我找到了中心點,一個核心力量並使我的動作更為持久。這需要不斷地練習與努力,用長時間的累積與數不盡的汗水,在一間舞蹈教室裡與不撓的毅力。在課堂上我們不斷地練習各種組合動作,當我們累了時,我們會試著再做一遍,使其更深植與我們身上。這都是關於肌肉的記憶。並且,練習並不是使我們變得完美,而是使之永恆!另外,要記得將每個組合作正確,不要害怕問問題,進入教室前,請把你的自尊留在門外。如果做不到、跟不上,就停下腳步、深呼吸、重新再試一次。一開始更多是心裡上的過程。

Q: 對妳來說,Suhaila系統最令人難以置信的部份是什麼?
最難以致信的技巧是震動(vibration),且他們不是來自於膝蓋的抖動,而是來自於肌肉的收縮。我記得我不曾覺得我可以做到。Suhaila笑著對我說,沒有什麼事情可以在一夜之間速成。我當時是備受挑戰的,所以我定下了新年新希望,在高中時期,我下定決心用六個月的時間,像是上了發條一樣,每天早上起床,我先在地板上做15分鐘的臀大肌練習。

第一個月我覺得坐在那而什麼事情也沒有發生,慢慢地我開始感受到它。一開始是如此微小,微乎其微,而當我開始更強壯時,震動變得更為明顯。現在,它則是像永遠地鎖在我身上般。然後你將不會震動是件累人的事情,它其實是放鬆的,因為它是如此受到控制與分離。接著分層的振動就變成像呼吸一樣輕鬆自然,因為你像是把臀大肌裝設了自動駕駛一樣,然後你就可以覆蓋上其他錯綜複雜或是較大的動作 – 像是在浪潮上起舞,非常精彩!

Q: 對妳來說,Suhaila系統中意義最不重要的部份是什麼?
舞者必須要記得,Suhaila並不是要創造「小Suhaila」,她在做的,是在提昇舞蹈的技巧與知識,而最重要的是,舞者將她的技巧那去建構在自己的舞蹈風格上,那是屬於舞者自己的表現方式,自我的創作。這個系統像是幫助妳學習字母、語法、及語言……但最終妳還是詩歌的作者,這必須是妳的表達方式。而這套系統中,更高的等級會開始探索創新,表演技巧,日誌養成,以及整合舞蹈技巧與藝術表現。

Q: 當妳聽到一首歌時,通常妳會將重點放在節奏,還是旋律上?還是其他的地方?
當我聽到一首音樂時,我會去想像它的結構、情感、及故事。我不會只聽其中一部份,我讓音樂帶領著我到它想指引我去的地方。音樂對我來說,是喚起了身體的回應,而不是觀眾的反應。真正讓我有所感受的是經典阿拉伯作曲,那些古老的歌曲,關於愛情、心痛、激昂,如同Oum Kalthoum,她的歌苦樂參半,而音樂就是它的結構紋理所在。

Q: 在妳認為,如果肚皮舞者想要學習其他舞蹈類型以加強自己,妳會建議他們選擇哪類舞蹈?原因是?
我直言不諱地說,我認為一個舞者如果知道她在做什麼,且知道她自己是誰,還有她在舞台上的步伐。這都關於姿態與風度。妳可能學習肚皮舞數年了但一點姿態都沒有,而芭蕾則是任何舞蹈的基礎。芭蕾是必須的,我同時也會建議街舞,這樣妳將可學習到如何舞在節奏裡,而不是呼嘯而過。每一個舞者應該將心靈與紮實的舞步所融合,應該要對於這兩者都能感到適應。

Q: 在舞蹈圈子裡,有沒有什麼是妳不喜歡的?
在舞蹈圈子裡中,似乎很在意將每種舞蹈風格所分化。但事實上,這世界有太多的舞蹈風格與韻味。我喜愛自由的表達藝術,但我不是很傾向去分離或定位這是哪種風格 – 不論是部落、美國歌舞、或融合。任何現代舞蹈家應該能夠打破一齣瑪莎‧葛蘭姆,或是摩斯‧康寧漢的作品。同時,如果你想要融合一些東西,最好知道妳融合的是什麼。

Q: 如果有人問妳,肚皮舞是從哪裡來的,妳會怎麼回答?
這聽起來可能有點做作,但我相信這是一種能受到所有年齡層女性青睞的舞蹈。它的原型,是一種不斷地在每個世代重新誕生的文化架構,我們必須不能忘記起源,女性為女性而舞,如同祭祀神的舞蹈,具有生育力的舞蹈。肚皮舞,如同它的名字,這是一種為女性而誕生的舞蹈。

Q: 如果有天妳需要停止跳舞一陣子,妳會想要做什麼?
當我開始跳舞,我就無法停止舞地舞下去。在我的睡夢中,我仍在編著曲目與舞碼 – 等我起床後,我就可以馬上寫下來。


關於 Gina Bruno
Gina是第二代的肚皮舞者,並從三歲開始表演中東舞蹈。她的技巧結合了融合與古典風格,而在她的職業生涯中,她也曾在全國與國際舞台上進行演出。

早年她曾受過爵士、芭蕾、佛朗明哥、及波斯舞蹈,並將阿拉伯舞蹈與她廣泛的培訓背景做結合,1994年,她開始學習Suhaila Salimpour系統,同時也是第一個Suhaila舞團中最年輕的團員,Gina也曾與一些相當知名的中東歌手合作過 – 如Alabina、Amr Diab、或Hakim。

Gina近年來待在海灣地區,最近遷往於洛杉磯附近,她在當地被作為特別嘉賓與音樂影片的編舞家,電視節目,或是在皇室面前或政要場合中進行演出,例如印度及黎巴嫩的的前總理。

2010年10月21日 星期四

哪幾款?!-肚皮舞流派綜論 9-9

獲Shems同意譯自Different Styles of Oriental Dance by Shems
原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/Different-styles-of-oriental-dance.html

[譯註]小眼麗莎最常被問到的一個問題,便是「肚皮舞到底有哪些不同的風格?」這個問題隨著在肚皮舞世界探索得越久,越覺得是個「大哉問」,但答案卻是不容易的,這篇文章是相當不錯的教材,特別譯出來與讀者們分享。

未來我將會針對民俗與民族舞蹈及儀式的表演欣賞彙整出結合照片及Youtube播放清單的資料供讀者參考。在這之前,讀者可以參考Salome的文章 "A Professional - Style/Terminology",對一般性的入門資訊有很好的描述。
http://www.orientaldancer.net/articles/a_professional_style.shtml

我要感謝所有提供照片的舞者們,如果對於肚皮舞老照片,以及東方舞歷史對談有興趣的讀者可以參考Legacy of Belly Dance Tribe。
http://bellydancelegacy.tribe.net/

在本文中其實還有許多偉大優秀的舞者是族繁不及備載,主要是受到篇幅限制,或者是因為她們橫跨了多個舞蹈風格所致。舉例來說,如果我說Hadia是名偉大的埃及風格東方舞者,那麼又要提及她也是個非常出色的土耳其風格東方舞者(她在佛朗明哥上的成就也同樣出色),會令讀者們感到困擾。因此在撰寫上述各個風格時,我儘量以主力為該種風格的舞者為主,我希望假以時日,讀者或舞友們能對本文中不及提到的其他出色舞者也有所認識。

想要對東方舞有更多認識了解,歡迎點選以下連結,取得我所列出的相關書籍與文章。
http://www.shemsdance.com/community/community.htm#history

2010年10月20日 星期三

哪幾款?!-肚皮舞流派綜論9-8

獲Shems同意譯自Different Styles of Oriental Dance by Shems
原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/Different-styles-of-oriental-dance.html

[譯註]小眼麗莎最常被問到的一個問題,便是「肚皮舞到底有哪些不同的風格?」這個問題隨著在肚皮舞世界探索得越久,越覺得是個「大哉問」,但答案卻是不容易的,這篇文章是相當不錯的教材,特別譯出來與讀者們分享。

中東地區有許多民俗或民族舞蹈乃至於儀式性舞蹈,是東方舞發展的基礎,這些舞蹈與儀式本身就值得以專文討論,另成一派。


Reyhan Tuzsuz - 土耳其羅姆舞
民族舞蹈與儀式是由特定的民族為了特定的目的而採行的特殊舞蹈或儀式行為,例如宗教上的膜拜、求偶或慶祝。有時最道地的方式可以不斷地重覆來過,如果觀者願意親身參與,絕對遠比觀望來得更有趣。埃及的 Zaar儀式即為一例,或者利比亞的求偶舞蹈Hagallah亦然。土耳其的羅姆舞以及阿爾及利亞的烏奈列爾舞蹈則是另外兩個很好的例子。

民俗舞蹈則是被放上舞台或改編成戲場版本的民族舞蹈或儀式,乃至於文化上的特質也會被納入。埃及著名舞蹈大師 Mahmood Reda即以行旅遍及全埃及,戳力執行此事而聞名。他創作了舞台版本的Zaar及Hagallah 舞碼,他將這兩種民族舞蹈自發源地取來,改編成為適合在舞台上表演觀賞的表演舞碼。Reda本身受過芭蕾舞訓練,並且深受爵士舞與早期美國電影的影響,這些元素在他闡釋民族舞蹈的舞作裡非常明顯。   瑞達民俗舞團的Farida Fahmi


烏奈列爾-阿爾及利亞舞者
因為中東地區有如此眾多的民俗舞蹈與民族舞蹈,要整理出一份完整的清單簡直是不可能的任務。但是我所認識的許多優秀專業舞者們對於這些舞蹈形式不但知之甚詳,而且還能將這些民俗或民族舞蹈元素納入她們的舞蹈裡,我認為任何想要成為一名優秀東方舞者的人都應該對這些與她們擅長風格有關的民俗或民族舞蹈乃至於儀式有一定程度的認知與了解。以下的清單只是眾多資訊中有限的範例:

安達魯西亞(阿拉伯人統治時期的西班牙南部地區)
-Muwashahat

波斯灣地區
-甩髮舞(Khaliji),包括男性刀舞Thobe Nasha'al
-葉門短刀舞

埃及
- 上埃及包括手杖舞與長棍舞,還有戰馬舞
- Baladi
- Zaar
- 亞力山大地區舞蹈包括米拉雅舞(Meleya)及Leff
- Zeffa婚禮儀式
- ,大燭台舞
- Bumbotaya (塞德港)
- 格瓦濟(埃及吉普賽舞蹈)
- Awalim
- Tanoura
- 安達魯西亞地區舞蹈
- 貝都因舞蹈

希臘
- 希臘式Tsiftetelli

伊朗
- Bandari

伊拉克
- Qawliya (Kawliya) 或伊拉克吉普賽舞
- 伊拉克排舞

以色列
- Horah
- 葉門舞蹈

彎月區(敍利亞、黎巴嫩、巴勒斯坦)
- 德布卡

馬格里布沙漠區(摩洛哥、阿爾及利亞、突尼西亞、利比亞)
- 突尼西亞女性舞蹈
- Raqs al Juzur (突尼西亞陶壺舞)
- 摩洛哥舞蹈包括希卡與吉祝,以及茶盤舞
- 阿爾及利亞舞蹈包括烏爾列爾舞蹈
- 柏柏爾族舞蹈
- 利比亞求偶舞Hagallah

土耳其
- 土耳其羅姆舞
- 土耳其民俗舞蹈/排舞
- 蘇非舞

中東地區的舞蹈是非常豐富輝煌的文化資產,恐怕終其一生都能以儘得真傳,窺得全貌。想要入門,對這眾多的舞蹈與儀式有所認識,我會持續在推薦影片清單裡加入更多的範例影片,如果讀者們發現值得推薦或分享的影片,也歡迎與我連絡。

Shems精選中東各國不同民族及民俗舞蹈影片
http://www.youtube.com/profile?user=shemsdance#g/p

2010年10月19日 星期二

哪幾款?!-肚皮舞流派綜論 9-7

獲Shems同意譯自Different Styles of Oriental Dance by Shems
原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/Different-styles-of-oriental-dance.html

[譯註]小眼麗莎最常被問到的一個問題,便是「肚皮舞到底有哪些不同的風格?」這個問題隨著在肚皮舞世界探索得越久,越覺得是個「大哉問」,但答案卻是不容易的,這篇文章是相當不錯的教材,特別譯出來與讀者們分享。

部落混搭/融合風肚皮舞(Tribal Fusion Belly Dance)

Asharah

自美式部落風肚皮舞分支而出的流派包括部落融合與現代部落風肚皮舞。在許多方面這兩個風格的舞者遵循著ATS的美學價值,但是她們多半採取編舞表演,而不採取ATS的團體即興形式。舞者們將融合的觸角伸得更深更遠,自更多舞蹈與表演藝術包括霹靂舞、嘻哈街舞、印度舞、波里尼西亞舞、西非舞等擷取融合的靈感泉源。舞者們大膽地採用了更多元的當代音樂,包括但不侷限於霹靂舞音樂與電子搖滾樂。瑜伽的影響在此派別中尤為明顯,許多部落融合風格的舞者本身就是瑜伽老師或學習瑜伽多年。在這個流派中具代表性者包括了Rachel Brice 與the Indigo舞團、Zafira舞團、Unmata、Jill Parker、 Dance Company, Asharah等人。想要知道更多關於部落融合風肚皮舞者,可以參考Sharon Moore撰寫的"The Elusive Definition of Tribal Bellydance"。

Shems精選部落混搭/融合風肚皮舞肚皮舞表演影片集錦
http://www.youtube.com/view_play_list?p=3A202DA9D7929C72

2010年10月18日 星期一

哪幾款?!-肚皮舞流派綜論 9-6

獲Shems同意譯自Different Styles of Oriental Dance by Shems
原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/Different-styles-of-oriental-dance.html

[譯註]小眼麗莎最常被問到的一個問題,便是「肚皮舞到底有哪些不同的風格?」這個問題隨著在肚皮舞世界探索得越久,越覺得是個「大哉問」,但答案卻是不容易的,這篇文章是相當不錯的教材,特別譯出來與讀者們分享。

美式部落風肚皮舞(American Tribal Style Belly Dance)

FatChance Bellydance
與Jamila Salimpour學生Masha Archer學舞的舞者 Carolena Nericcio在舊金山成立了名為FatChanceBellyDance的肚皮舞團。Carolena與FCBD那獨一無二的表演風格,另類的美學觀點,以及自行發展出來的一套系統化即興群舞方式令她們成為風格突出的新舞蹈形式,並且迅速地在全球各地推廣而大受歡迎。她們採用北非、印度、土耳其、阿拉伯貝都因音樂,服飾裝扮則自印度、土耳其、阿富汗及北非等地文化取得靈感,她們的許多動作來自於融合懷舊風格肚皮舞、佛朗明哥及印度舞的動作語彙。身體刺青常見於許多ATS舞者身上。許多舞者以不同的名稱來區別FCBD的純粹ATS風格與其他類似的即興群舞,例如即興部落風格(Improvisational Tribal Style (ITS) )或部落風肚皮舞(Tribal Belly Dance)。具代表性的ATS、ITS 或部落風肚皮舞者與團體包括Carolena Nericcio與FatChanceBellyDance、Kajira Djoumahna與BlackSheep BellyDance,以及Paulette Rees-Denis與 Gypsy Caravan。 想了解關於美式部落風肚皮舞,請參見"About FatChanceBellyDance"。


Shems精選美式部落風肚皮舞表演影片集錦
http://www.youtube.com/view_play_list?p=6AC62D16BDD68268

2010年10月15日 星期五

哪幾款?!-肚皮舞流派綜論 9-5

獲Shems同意譯自Different Styles of Oriental Dance by Shems
原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/Different-styles-of-oriental-dance.html

[譯註]小眼麗莎最常被問到的一個問題,便是「肚皮舞到底有哪些不同的風格?」這個問題隨著在肚皮舞世界探索得越久,越覺得是個「大哉問」,但答案卻是不容易的,這篇文章是相當不錯的教材,特別譯出來與讀者們分享。

當代美式肚皮舞(Contemporary American Oriental Dance)

Belly Dance Super Stars

許多當代的美國及全球其他國家肚皮舞者在豐富多變的懷舊風格肚皮舞風格浪潮裡持續發展下去,以敞開的方式融合更多來自中東不同地區的多元元素。其中有些人更進一步將爵士、芭蕾、現代舞、拉丁舞、西班牙舞與佛朗明哥舞、羅姆舞、街舞及印度舞等其他舞蹈元素融入,同時他們也重新返回中東地區,去向當代埃及、黎巴嫩、土耳其的舞蹈社群學習。
Elena Lentini
只要舞者們在表演中能展現紮實的阿拉伯或土耳其東方舞動作語彙,「肚皮舞」一辭函括的創意表現其實挺多的。近年來也有越來越多強調戲劇性表現的趨勢。

我試圖以這個項目來界定某些現代潮流,特別是美國的肚皮舞,但是不同形式與風格之間的交流日益頻繁,越來越多無法以言語明確解釋的幽微差異。有些被我列入這個風格的舞者,也極有可能亦符合其他風格的定義。舉例來說,前BDSS編舞Jillina就將許多不同的融合元素混搭在群體舞碼裡,但當她身為獨舞者時,她的風格又似乎較為貼近我們所定義的現代埃及風格。
Suhaila Salimpour
我個人認為非常具代表性的當代美式肚皮舞者及舞團包括了Suhaila Salimpour、Belly Dance Super Stars、Bellyqueen、Dalia Carrella (她的Dunyavi 吉普賽舞)、Elena Lentini 與Tamalyn Dahlal (這兩位的戲劇表現極具代表性)只是少數例子。

Shems精選當代美式肚皮舞表演影片集錦
http://www.youtube.com/view_play_list?p=7C460BE54476F58E

2010年10月14日 星期四

哪幾款?!-肚皮舞流派綜論 9-4

獲Shems同意譯自Different Styles of Oriental Dance by Shems
原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/Different-styles-of-oriental-dance.html

[譯註]小眼麗莎最常被問到的一個問題,便是「肚皮舞到底有哪些不同的風格?」這個問題隨著在肚皮舞世界探索得越久,越覺得是個「大哉問」,但答案卻是不容易的,這篇文章是相當不錯的教材,特別譯出來與讀者們分享。


懷舊風格肚皮舞(美式夜店風格)Vintage Oriental Style Dance (American Cabaret)


Jamila Salimpour



20世紀在美國有許多為中東裔移民設立的夜店與餐廳,提供來自各地的中東移民們相會,一起享受中東音樂與舞蹈的機會。在這些夜店裡,顧客們來自阿拉伯、亞美尼亞、土耳其、希臘與波斯等地,因此演奏的音樂往往混雜了上述文化的各種音樂。表演的舞者們最早是中東移民,後來則是由那些探索中東文化、音樂與舞蹈而著迷不已的美國舞者來擔任。美國舞者向移民們、電影、明信片、繪畫以及任何可以到手的資訊與資源學習,尋求啟發靈感,於是形成了一種來自不同中東地區的多元融合影響的獨特肚皮舞風格。
Serena Wilson
懷舊風格肚皮舞或美式夜店風格肚皮舞的特色,除了來自於融合許多中東地區不同文化的豐富外,還包括舞者在表演中大量使用指鈸、運用紗巾,以及會表演刀舞與蛇舞等特殊舞碼。這個風格的代表人物包括Ozel Turkbas、Semra、Morocco、Serena Wilson、Ibrahim Farrah、Bert Balladine、Jamila Salimpour、Nakish…這只是其中一部份,較新一代的代表性舞者則包括了Ansuya與Piper。想要知道更多該種風格肚皮舞的訊息,我推薦Artemis的文章"Turkish Dance, American Cabaret and Vintage Orientale",以及鑲金響尾蛇線上肚皮舞雜誌上『北灘懷舊記事』系列文章( "Reflections on North Beach" )。

Shems精選懷舊風格東方舞表演影片集錦
http://www.youtube.com/view_play_list?p=22639040FF5048A2

2010年10月13日 星期三

哪幾款?!-肚皮舞流派綜論 9-3

獲Shems同意譯自Different Styles of Oriental Dance by Shems
原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/Different-styles-of-oriental-dance.html

[譯註]小眼麗莎最常被問到的一個問題,便是「肚皮舞到底有哪些不同的風格?」這個問題隨著在肚皮舞世界探索得越久,越覺得是個「大哉問」,但答案卻是不容易的,這篇文章是相當不錯的教材,特別譯出來與讀者們分享。

土耳其風格東方舞(Turkish Style Oriental Dance)

Nesrin Topkapi

土耳其風格肚皮舞與阿拉伯風格的肚皮舞在許多舞蹈語彙上有著相通之處,然而土耳其風格肚皮舞深受多種土耳其民俗舞蹈以及居住在土耳其的羉姆人舞蹈(「吉普賽」是較廣為人知卻非常不尊重的說法)所影響。過去到現在有許多受歡迎的舞者本身就是羅姆人,她們為肚皮舞添加了屬於她們自己的個人風味。



Didem

在土耳其肚皮舞裡有一種人氣指數很高的節奏,這種節奏的數拍方式很特別,在一般常見的阿拉伯肚皮舞四拍與八拍外在第五、七與九拍加上重拍。經典的土耳其風格在1920至1960年代期間與埃及黃金時代風格或同時期的黎巴嫩風格很相似,他們亦採用許多阿拉伯音樂。自奧圖曼帝國時期以來土耳其與阿拉伯地區就有許多文化上的交流,最能區別土耳其風格與其他阿拉伯風格肚皮舞就是在表演中加入羅姆人的9/8節奏。

較為現代的土耳其舞者持續自阿拉伯音樂及舞蹈中擷取靈感,並且加入土耳其羅姆人及其他土耳其民俗舞蹈的元素,不過,現代土耳其舞者的表演風格較傾向爵士舞以及誇張外放的呈現方式。土耳其風格肚皮舞也會用地板動作,但較埃及與黎巴嫩舞者在表演中更大量使用紗巾。土耳其風格肚皮舞的代表性舞者包括了Nejla Ates、Nesrin Topkapi、Princess Banu、Tulay Karaca、Sema Yildiz、Birgul Beray、Tanyeli、Asena、Didem、 Reyhan及Hale Sultan。有些非土耳其裔的出色土耳其風格舞者則包括了美國的Artemis與Eva Cernik。想要知道更多關於土耳其風格肚皮舞,我推薦Artemis的文章 "Turkish Dance, American Cabaret and Vintage Orientale"以及Kristina Melike的文章"An Introduction to the History of Turkish Oriental Bellydance"

Shems精選土耳其風格東方舞表演影片集錦
http://www.youtube.com/view_play_list?p=DC53F5EBC7D3F208

2010年10月12日 星期二

哪幾款?!-肚皮舞流派綜論 9-2

獲Shems同意譯自Different Styles of Oriental Dance by Shems
原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/Different-styles-of-oriental-dance.html

[譯註]小眼麗莎最常被問到的一個問題,便是「肚皮舞到底有哪些不同的風格?」這個問題隨著在肚皮舞世界探索得越久,越覺得是個「大哉問」,但答案卻是不容易的,這篇文章是相當不錯的教材,特別譯出來與讀者們分享。

黎巴嫩風格肚皮舞(Lebanese Style Oriental Dance)

Kawakib

黎巴嫩的東方舞與埃及同儕因為共享了許多阿拉伯舞蹈音樂以及文化上的共通性,而呈現許多相似處。當然黎巴嫩東方舞也會納入屬於在地的民俗舞蹈元素,德布卡就是一個極具代表性的例子。黎巴嫩舞蹈會出現許多精彩的地板動作,加上姿態優雅的手臂動作,古典風格裡的腹部及臀部動作與埃及黃金時代風格非常相近。簡言之,在黎巴嫩東方舞裡看到地板動作是很正常的。
Nadia Jamal

較為現代的黎巴嫩風格則強烈受到黎巴嫩著名舞者Nadia Jamal的影響,她試驗性地將現代融合風格以及西方舞蹈元素納入舞蹈表演中,這在她晚期的風格更形明顯。 在她之後,許多黎巴嫩舞者選擇穿著高跟鞋表演,並且加入更多像爵士那樣外放的能量。具代表性的黎巴嫩舞者包括了經典舞者Kawakib、教授及表演古典風格的當代舞者Suha Azar。Nadia Jamal是黎巴嫩肚皮舞的戲劇融合風格前鋒,較具代表性的當代黎巴嫩舞者包括Amani、Samara、Dina Jamal與Maya Abi Saad。

延伸閱讀
黎巴嫩的東方舞巨星Nadia Gamal/Suhaila Salimpour記憶中的Nadia

http://atsforeverlisa.blogspot.com/2008/12/nadia-gamalsuhaila-salimpournadia.html

Shems精選黎巴嫩風格東方舞表演影片集錦
http://www.youtube.com/view_play_list?p=B321478B37FB2794

2010年10月11日 星期一

哪幾款?!-肚皮舞流派綜論 9-1

獲Shems同意譯自Different Styles of Oriental Dance by Shems
原文請參見http://www.shemsdance.com/about/articles/Different-styles-of-oriental-dance.html

[譯註]小眼麗莎最常被問到的一個問題,便是「肚皮舞到底有哪些不同的風格?」這個問題隨著在肚皮舞世界探索得越久,越覺得是個「大哉問」,但答案卻是不容易的,這篇文章是相當不錯的教材,還有非常詳盡的Youtube清單,極具參考價值,特別譯出來與讀者們分享。

舞蹈是一門充滿生命力,持續演化的藝術形式。舞蹈隨著原生文化演變而有所演進,也因為被新的文明所採用而有了不同的變化。因為這樣的原因,讓肚皮舞有了所謂「不同的形式風格」。本文將以入門教材的概念為讀者介紹不同的肚皮舞風格,以及它們源自何處。

埃及風格肚皮舞(Egyptian Style Oriental Dance)

Samia Gamal

埃及風格一如字義所示,源自於埃及。埃及舞蹈的巨星們透過獨樹一格的個人風格獲得名聲與肯定,因之在這個領域裡有非常多樣化的風格與形式。不過還是有某些特定的元素存在於這些多樣化的埃及舞蹈風格裡,形成共通而持續的風味。通常埃及人在舞蹈裡應對節奏遠較對應旋律來得多,當然也有些舞者非常擅長旋律性音樂的表現。埃及人在舞蹈中顯然把能量放在下半身,因之他們的舞蹈看起來似乎非常樸實,重心較低,即使踮著腳尖跳舞時亦然。地板動作(坐在地板上或躺在地上跳舞)在二十世紀絕大時候在埃及都是不合法的,所以觀眾們只有非常特定的舞蹈形式裡才會見到埃及舞者表演地板動作,例如大燭台舞。在眾多東方舞形式裡,埃及式東方舞與民俗音樂以及埃及本地舞蹈的密切關係非常明顯,例如上埃及的Saidi節奏和在地特色就是很常見的特色元素。

Dina
有些人會將電影黃金時代的埃及東方舞風格與較為當代的風格區分開來,所謂的黃金時代指的是在1920至1950年代之間的埃及舞蹈明星們,其中最具代表性與知名度者包括Samia Gamal、Tahiya Karioka與Naima Akef。黃金時代還可以延伸納入以下幾位在黃金時代晚期開始舞蹈表演生涯的舞者: Souhair Zaki、Nagwa Fouad、Fifi Abdo、Mona Said與Aza Sharif等人在1960至1980年代期間達到她們表演生涯的高峰。現代埃及風格指的則是埃及東方舞較為當代的風格,有些舞者或表演風格會應用芭蕾與現代舞元素。這波潮流中最廣為人知的包括Dina、Tito與Randa Kamal。還有許多非埃及裔的舞者採用了埃及風格,值得推薦者包括了美國的Sahra Kent、 Yasmin、Leila、俄國的Nour,阿根廷的Asmahan,巴西的Soraya 與以色列的Orit。關於埃及風格東方舞的線上資訊,我個人推薦由Jalilah撰寫的"About Raks Sharki" 以及Yasmin的自傳"Egypt's Belly Dance Superstars"。

延伸閱讀-
東方舞天后Taheyia Karioka
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2010/02/taheyia-karioka-4-1.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2010/02/taheyia-karioka-4-2.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2008/01/taheyia-karioka-4-3.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2010/02/taheyia-karioka-4-4.html

不可不知的前輩舞者-埃及電影黃金時代群芳錄
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/04/4-1.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/04/4-2.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/04/4-3.html
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/04/4-4.html

Shems精選埃及風格東方舞表演影片集錦
http://www.youtube.com/view_play_list?p=809798226A4FEAF2

2010年10月6日 星期三

紐約當代肚皮舞者Dalia Carella的舞事人生訪談錄 3-3

譯自Hip Circle線上肚皮舞雜誌INTERVIEW: DALIA CARELLA by Tina Frühauf
原文請參見http://www.thehipcircle.com/ARTICLES/103.html
[本訪談係由紐約市音樂理論學家Tina Frühauf博士為Hip Circle所進行]

關於Dalia Carella
譯自http://www.bellydance.org/stars/dalia_star.html

Dalia Carella是一名全球知名的當代中東舞者、編舞者、教師、融合全球藝術風格的藝術家。 她的舞蹈背景包括對佛朗明哥、印度舞、非洲舞、森巴舞、騷莎、其他拉丁美洲舞蹈,以及爵士及芭蕾的修習。她所開創的個人舞蹈形式Dunyavi吉普賽(羅姆) 舞聞名全球,Dalia的 Dunyavi作品是對於羅姆文化的深入研究,主要以西班牙、印度及土耳其的羅姆舞蹈為主,近來亦開始納入來自北非的舞蹈動作。Dalia同時教授並表演另一種吉普賽羅姆舞蹈El Mundo,這是由她持續研究中東、安達魯西亞及拉丁舞蹈影響的發展成果。

Tina Frühauf: 在接受訪談這段時間,妳手上有些什麼計劃?!
Dalia Carella:
我受肯塔基大學舞蹈系之邀,為他們編製一支原創舞碼「莎樂美」,並於2005年11月表演,再於12月時在肯塔基州的萊辛頓市兒童劇院與我一起再表演。我還與麥加舞團合作發表我以露絲聖丹妮絲為靈感的舞蹈作品,他們也請我編了以烏奈列爾為主題的舞碼,並且在發表會上首演。肯塔基大學的舞者們獲選進入在俄亥俄州科倫擺大學的舞蹈大賽,他們在那場比賽上表演的正是我所編製的「莎樂美」。能與大專院校等學術機構合作,將當代中東舞蹈為主的舞蹈作品介紹給這些舞蹈科系,讓我滿懷期待。

Tina Frühauf:對那些有志成為認真的表演者,妳有什麼建議?!
Dalia Carella:
首先,舞者們必須熟知音樂,缺乏合宜音樂性的舞者根本無法掩飾這一點。其次,舞者們必須知道如何在觀眾面前跳舞,同時又能為自己保留某些舞蹈裡的特質,成為非常個人的體驗。當我們發展成為舞者時,我們被告知要竭盡所能地去取悅討好觀眾,於是我們盡力達成。但我慢慢發展成為一名身心成熟的舞者之際,我變得比較想為自己而舞,我不在意人們是不是喜歡我,不過底線是妳心裡得搞清楚,觀眾是花錢進來看妳表演的,所以自己要把分寸掌握好。挑選一套適合妳,也符合音樂表現的表演服裝非常重要,當然,妳得好好練習好所有的動作,和基本功。

要成為一名好舞者,妳必須認真對待這件事。妳需要好好練習,排練,上課。舞蹈是一種認真的承諾,但最重要的是,要心懷感謝,知道能獲得舞蹈這份天賜的才能與禮物是種福份,千萬別忘記這一點。

2010年10月5日 星期二

紐約當代肚皮舞者Dalia Carella的舞事人生訪談錄3-2

譯自Hip Circle線上肚皮舞雜誌INTERVIEW: DALIA CARELLA by Tina Frühauf
原文請參見http://www.thehipcircle.com/ARTICLES/103.html
[本訪談係由紐約市音樂理論學家Tina Frühauf博士為Hip Circle所進行]

關於Dalia Carella
譯自http://www.bellydance.org/stars/dalia_star.html

Dalia Carella是一名全球知名的當代中東舞者、編舞者、教師、融合全球藝術風格的藝術家。 她的舞蹈背景包括對佛朗明哥、印度舞、非洲舞、森巴舞、騷莎、其他拉丁美洲舞蹈,以及爵士及芭蕾的修習。她所開創的個人舞蹈形式Dunyavi吉普賽(羅姆) 舞聞名全球,Dalia的 Dunyavi作品是對於羅姆文化的深入研究,主要以西班牙、印度及土耳其的羅姆舞蹈為主,近來亦開始納入來自北非的舞蹈動作。Dalia同時教授並表演另一種吉普賽羅姆舞蹈El Mundo,這是由她持續研究中東、安達魯西亞及拉丁舞蹈影響的發展成果。

Tina Frühauf: 除了妳那些事先設計的舞台表演,妳其他表演是全然以中東舞蹈即興表演,還是也編舞?!
Dalia Carella:
我熱愛即興表演,我來自於一個所有事物都得即興的時代,因為我們在紐約市的中東夜店裡成長,我們跟著現場演奏的音樂跳舞,我們非常幸運。

美國其他地區有許多舞者仰賴事先錄製好的音樂CD,但我真心相信,有即興能力的舞者才算是藝術家,妳只有在與音樂家合作,讓舞蹈與音樂合而為一時,才是真正的舞蹈藝術家,對我來說,那是最大的挑戰,也是最棒的藝術表現方式。

Tina Frühauf: 妳最喜愛的中東音樂是什麼?!
Dalia Carella
: 我熱愛經典埃及音樂、土耳其羅姆音樂、上埃及音樂以及阿爾及利亞的流行音樂Rai。我最近對馬格里布沙漠地區的音樂很著迷。那裡的舞蹈與音樂成為我所鍾愛已經有一段時日了,現在我想要更深入地去了解它們。訪談時我正在進行一齣為我的舞集所編製,名為「馬格里布時光組曲」的舞蹈作品,我將採用大量的北非節奏,以及些許當代節奏及舞蹈元素。

Tina Frühauf: 舞蹈如何影響妳的生活方式?!
Dalia Carella
: 中東舞蹈就是我的生活。當我在1987至1988年間住在埃及時,我表演古典的埃及舞蹈,我表演當地的傳統風格。但是當開羅的萬豪酒店(Marriott Hotel)決定請我去表演時,我決定婉拒,那時我不過三十歲,假如我留在那裡,接受那份工作,那麼我的舞蹈生涯便會朝向古典埃及舞蹈發展,但我知道那不是我想要發展下去的人生方向。我有好多好多話想透過舞蹈來傾訴表達,以不同的形式來說這些事,於是我決定打道回府,返回美國,專心發展我更覺得親切自在的風格。

2010年10月4日 星期一

紐約當代肚皮舞者Dalia Carella的舞事人生訪談錄3-1

譯自Hip Circle線上肚皮舞雜誌INTERVIEW: DALIA CARELLA by Tina Frühauf
原文請參見http://www.thehipcircle.com/ARTICLES/103.html
[本訪談係由紐約市音樂理論學家Tina Frühauf博士為Hip Circle所進行]

關於Dalia Carella
譯自http://www.bellydance.org/stars/dalia_star.html

Dalia Carella是一名全球知名的當代中東舞者、編舞者、教師、融合全球藝術風格的藝術家。 她的舞蹈背景包括對佛朗明哥、印度舞、非洲舞、森巴舞、騷莎、其他拉丁美洲舞蹈,以及爵士及芭蕾的修習。她所開創的個人舞蹈形式Dunyavi吉普賽(羅姆) 舞聞名全球,Dalia的 Dunyavi作品是對於羅姆文化的深入研究,主要以西班牙、印度及土耳其的羅姆舞蹈為主,近來亦開始納入來自北非的舞蹈動作。Dalia同時教授並表演另一種吉普賽羅姆舞蹈El Mundo,這是由她持續研究中東、安達魯西亞及拉丁舞蹈影響的發展成果。


Tina Frühauf: 請教妳最初成為舞者的緣由與動力是什麼?!
Dalia Carella:
我自出生以來就一直在跳舞,我在一個有著歌舞劇傳統的家庭裡成長,我的父母都是舞者-他們不見得符合專業舞者的條件,但是他們確實熱愛舞蹈。我叔父曾與許多偉大的音樂家們巡迴合作過,包括法蘭克辛那屈、佩姬李、梅爾托梅、格蘭坎貝爾、吉米杜蘭地與小山米戴維斯等人。

我家裡無時無刻都充滿了音樂與舞蹈。我的舞蹈訓練始於八歲時的爵士舞課,但因為家境並不寬裕,我很快就被迫中止上課,這令我傷心欲絕。我相信如果我繼續上課,我大概會在百老滙成為一名職業舞者,不過或許這不是我命中註定該發生的事。

於是我開始幫鄰居孩子們編舞,我會拿出摩城唱片公司的音樂,找最新發行單曲來編舞。我在社區裡會舉行小型表演會。17歲時我上了第一堂肚皮舞課,上了大約一年半後,我對這門舞蹈藝術深深著迷,我因此走入了民族舞蹈的領域,開始學習各種形式的民族舞蹈:埃及、突尼西亞、阿爾及利亞、摩洛哥及黎巴嫩。我也學習佛朗明哥舞、印度舞、拉丁舞蹈、加勒比海地區舞蹈、波多黎各的Bomba與Plena舞,我儘其所能地學習不同的民族舞蹈形式。

Tina Frühauf: 誰是對妳影響最為深遠的中東舞蹈老師?!
Dalia Carella:
Bobby [Ibrahim Farrah]是我生命中的一大影響力,但Elena Lentini是對我影響最為深遠的。

關於Bobby Ibrahim Farrah可參考以下連結-
http://atsforeverlisa.blogspot.com/2009/11/dvd-3-3.html

關於Elena Lentini
譯自www.bellydanceny.com/p_elena.html
Elena Lentini在1969年開始表演中東舞蹈,以她強烈而優雅的舞台風格風糜了紐約地區的中東夜店。Elena在舞蹈表演中對於歌辭情感有極為獨到的強調與表現,展現出神祕的質感,當她流利地利用肢體雕塑出無懈可擊的舞蹈時,還是留意每個動作的個別質感。1971年當知名舞者Ibrahim Farrah創立其舞團時,Elena 加入舞團成為獨舞舞者、教師以及Farrah 的左右手.....1988年六月Elena創立了她自己的舞團Caravansary 舞蹈劇場。該團採用中東舞蹈形式,結合其他許多影響啟發Elena的表演形式,創造出極具想像力而魅力四射的新藝術風格。

Scott Wilson & Elena Lentini, 1981
(片頭由親愛的Serena Wilson老師開場白介紹舞者進場…真令人懷念!!)
http://www.youtube.com/watch?v=K7aDFJfN400



Tina Frühauf:妳對自己的舞蹈演變有何看法?!
Dalia Carella:
我認為自己比較傾向於當代的民族舞者,儘管我出身自東方舞的訓練。我個人對東方舞的研究長達34年之久,如果我對於傳統舞蹈的認識不夠深,我就無法融合這兩種舞蹈形式,卻還能保有東方舞的完整風貌了。

我個人的舞蹈風格融合了許多來自中東舞蹈、佛朗明哥舞、印度舞、拉丁舞、加勒比海地區舞蹈、當代舞蹈的動作,我們生活在當代時空下,我們的舞蹈形式受到來自全球不同文化與不同地區人們的影響而產生變化。