(本文係應美國國會之邀進行舞蹈歷史學者研討會「舞蹈與社會研究專題」論文發表，1993年紐約市林肯中心)
英文原文請參見http://www.casbahdance.org/DANCECOMMUNITY.htm
圖片來源：casbahdance.org
VI 希卡(Schikhatt)－由兩性教育到社交娛樂（續前文）
希卡與東方舞沒有關聯，儘管這兩種舞蹈形式都涉及軀幹肌肉的控制技巧，而非西方舞蹈所注重的手腳部份的表現，然而，由於近年來黎巴嫩與埃及電影及錄影帶大量曝光，東方舞的動作也開始出現在大城市裡的希卡舞表演裡，好讓這舞蹈形式呈現更具藝術性的風貌。搭配的樂器可以很簡單，只有懸線框鼓、擊掌、人聲演唱作為希卡即興演唱的副歌，或者加入guimbry (一種直立彈奏，類似斑鳩琴的弦樂樂器) 或者kemanjeh (水平置於膝蓋上彈奏的類似小提琴的樂器)。技巧較純熟的希卡舞者會演奏指鈸，但是她們的指鈸只有三個，而不是常見的一式四件：右手戴兩個，左手戴一個；有些人一手會持小鼓taarija，以另外一手邊打邊跳；也有些希卡邊跳舞邊擊打懸線框鼓。
當希卡覺得時機成熟了，她所需要的舞台已經設好了，就會在新娘面前舞蹈，唱誦有關於新婚之夜夫妻敦倫後，婚姻關係所帶來的喜悅與美好，透過希卡舞的動作，她向新娘示範如何合宜得當地進入洞房花燭夜(筆者註，在一個女性公眾角色非常受限，而行動亦受到嚴格限制的社會裡，對於性或肢體的討論與意涵卻坦白而開放得令人驚訝，特別是在女性之間或在家庭成員之間可以這樣做，更是很特別。)
在希卡們為新娘表演前後，所有在場女性不是逐一起身，就是一起與希卡成員們共舞，直到精疲力竭才會盡興而歸。視新娘娘家的財力與個人意願，希卡在娛樂女性賓客後不是逕直回家就是轉向男性賓客的派對，提供更具情色意味的歌唱與舞蹈。
沒有留言:
張貼留言