埃及風舞蹈守則－完美舞蹈呈現技巧 2-1

獲Gilded Serpent 同意譯自The Egyptian Dance Code: Technique to the Perfect Dance by Sausan 關於Sausan個人簡歷請參見：http://www.gildedserpent.com/aboutuspages/sausan.htm
英文原文請參見http://www.gildedserpent.com/art44/sausanedc.htm

Samia Gamal於1954 年出品名為扒手小姐之電影劇照

我們都知道肚皮舞的刻板印象，往往呈現出異國浪漫綺想的形象，或者是陳述著那些可能只存在於「一千零一夜」傳奇故事裡那早己久逝時光的神祕畫面，而這一切要歸功於埃及電影產業，以及令這古老而完美的舞蹈大受歡迎的Taheyia Karioka。我們也要感謝Samia Gamal、Na'eema Akef和其他後進舞者們，我們方得以在觀賞不同舞者表演時，理解這些因為舞者們自己的人生經驗而呈現出不同風貌的舞蹈形式。

肚皮舞若得以適當地以埃及風味呈現，將會是世界上最為完美的舞蹈形式。其完美之處來自於時間與執行方式、表現形式、接合轉折、身體姿態、流暢度與描繪能力。事實上，如果能適當地呈現埃及風味，肚皮舞無懈可擊的完美程度恐怕是其它舞蹈形式難以媲美的。

那麼埃及味又是什麼？我還記得當我連續看了好幾個小時的Suhair Zaki、Nagwa Fouad、Nellie、Hala El Safy與 Mona El Said的表演錄影帶，試圖掌握住一丁點讓這些舞者看起來如此從容不迫，遊刃有餘的秘訣時，我不斷地問著自己埃及味道到底是什麼；同時，當我努力地去模仿所謂的埃及味道時，我的舞蹈看起來還是充滿了西方味道。有些人將這秘訣稱之為「本質」，有些人則稱之為「關鍵要素」，姑且不論我們怎麼稱呼它，這個秘訣久已不見於許多西方肚皮舞者身上－其中還有許多人自詡為「埃及風格」的表演者。

單點運作(Isolations)是項我與山克拉門郡的Jodette開始學習肚皮舞以來，參與了許多研習營所習得的技巧，這個現象盤旋在我的視覺記憶裡，特別是我花了數小時、數週、數個月、乃至數年坐在電視機前觀看學習這些埃及舞者在表演錄影帶中的舞蹈。但是，我看不到這些埃及舞者身有單點運作的現象，在某些研習營上，我被告知「千萬不要搖動我的胸部」因為此舉會傳達錯誤的訊息，給予顧客不雅亦不淑女的觀感。然而，看看這些埃及知名舞者如Suhair、Nagwa、Hala以及其他舞者—在表演錄影帶裡她們簡直是像瘋了似地擺動胸部，而且看起來非常享受這樣的表演。還有其他的動作，像是快速翻轉手腕那樣地轉動臀部，她們又是怎麼做到的？Suhair顯然是箇中好手，而Nagwa則是緊追其後的另外一名高手，另一方面，我在學習過程中一直被耳提面命，在第二姿勢時要將雙手放在身體兩側…然而這些埃及舞者的手臂動作似乎從來沒有呈現我所學到第二姿勢雙手放兩側的情況。　

自我的第一堂肚皮舞課程後的28年後，我再度檢視這些舞者的表演，我終於體會到她們達成埃及風味的秘訣，我發現了埃及風舞蹈守則，那已經是2000年的事了。

要在自己的舞蹈中呈現所謂的埃及味道，其秘訣在於了解埃及人如何聆聽音樂，與音樂節奏互動的方式。西方人以下半身肢體來聆聽音樂，與音樂節拍應對－只要看我們聽音樂時拍手數拍即為一例。我們朝向地板或地面拍手，我們捻指數拍也是朝向同樣的方向。我們傾向讓肢體動作落在重拍上，在弱拍時提腳，舉例來說，在四拍一小節的拍子裡，第一拍與第三拍為重拍。