獲Jamila Salimopur與Suhaila Salimpour同意譯寫自speech presentation by Jamila Salimpour at the International Conference on Middle Eastern Dance, Orange Coast College, Costa Mesa, CA, May 16-18, 1997譯寫／Najla
［小眼麗莎註］什麼是傳統部落技巧？
當Jamila極力敦促意珊老師回台教授她的技巧，意珊老師亦獲得Suhaila同意教授後，曾經詢問過如何形容Jamila Salimpour技巧－Suhaila給予了一個非常精準的說法－傳統部落風技巧(Traditional Tribal Technique)，所以就有很多人在問傳統部落風與當代部落風有什麼不同囉！
傳統部落風之所以名為傳統，正是因為它是今日部落風的起始，Jamila形制裡的確可以看出許多今日不論是ATS或者是部落風，乃至部落混搭風舞者慣常使用的動作，亦保留了許多中東地區半世紀前的經典步法與動作。然而70年代的美國肚皮舞正是介於今日夜店表演風格Cabaret與部落風格之間，舞者們會穿著幣飾胸罩，亮片紗裙，打著指鈸，隨現場樂團即興表演。
但是Jamila形制對舞者們最大的幫助在於，讓舞者透過徹底而嚴謹的肢體統協能力開放，釋放出更多的即興與編舞能力與創作自由－因為身體的確是可以做到這麼許多的選擇與組合，大大地豐富了舞者對於以身體及指鈸闡釋音樂的能力；而透過指鈸指法變化與樂曲重拍節奏乃至身體的全方位對應，讓舞者在不論是錄音音樂或現場演奏音樂的表演時，更能遊刃有餘地處理肢體動作闡釋與表演情感，這種功力精進30年的感受，只有親身經歷過方能體會。
Suhaila 2009年台北行的早起鳥優惠價即將於年底截止，別忘了儘早報名繳費，明年一起來感受全場30人一起打指鈸走步法，那種令人感動到頭髮會豎起來，眼淚汗水狂飆的震憾能量！
累積傳統，傳承未來
在我盡力將我所記得的動作與技巧逐一分析後寫下來時，這些龐大的資訊為我的學生們提供一套汲取靈感，學習分析與記憶資料庫，進而在我的形制裡成為自創一格的基礎，這對學生們面對中東舞蹈由簡單的形制演變成為加入許多節奏的繁複音樂編排與更形誇張的表現方式時，非常重要，因為這個舞蹈形式已經演變進入另外一個全然不同於以往的層次。
剛開始，Suhaila與我以純粹的Salimpour形制，採用Abboud Abdel Al的名曲阿拉伯之夜(Arabian Nights)來編舞，下一支則是Joumana，一支曲風快速而難以預測的精心傑作，接下來是由Mohammed Abdel Wahab創作的三支曲子Hayetti、Maharajan及Tamer Henna，還有幾支我們亦結合了Salimpour形制及現代埃及風格動作來編舞的作品。在研習營上我們發給學生們每支舞碼的舞譜來教學與練習，1983年Suhaila首次以埃及舞蹈的代表身份參加了舊金山民族舞蹈節，並於1984年及1985年連續接獲邀演。完成高中學業後，她在洛杉磯首屈一指的夜總會BYBLOS表演了五年，再前往黎巴嫩工作。
同時間美國也有其他人與我們朝向一樣的方向在努力。我有些學生不願意接受東方舞與西方音樂形式的結合，因為如此一來，就必須先選擇樂曲予以分析，並且依據樂句來選擇不同的動作。有些習慣即興表演的舞者覺得這個過程太過複雜而難以適應。
但是舞蹈形式只有在雙手高舉而體態勻稱的情況才能真正發展。[意即以敞開的心態，以及各方面的條件都均等的情況下]
在我盡力將我所記得的動作與技巧逐一分析後寫下來時，這些龐大的資訊為我的學生們提供一套汲取靈感，學習分析與記憶資料庫，進而在我的形制裡成為自創一格的基礎，這對學生們面對中東舞蹈由簡單的形制演變成為加入許多節奏的繁複音樂編排與更形誇張的表現方式時，非常重要，因為這個舞蹈形式已經演變進入另外一個全然不同於以往的層次。
剛開始，Suhaila與我以純粹的Salimpour形制，採用Abboud Abdel Al的名曲阿拉伯之夜(Arabian Nights)來編舞，下一支則是Joumana，一支曲風快速而難以預測的精心傑作，接下來是由Mohammed Abdel Wahab創作的三支曲子Hayetti、Maharajan及Tamer Henna，還有幾支我們亦結合了Salimpour形制及現代埃及風格動作來編舞的作品。在研習營上我們發給學生們每支舞碼的舞譜來教學與練習，1983年Suhaila首次以埃及舞蹈的代表身份參加了舊金山民族舞蹈節，並於1984年及1985年連續接獲邀演。完成高中學業後，她在洛杉磯首屈一指的夜總會BYBLOS表演了五年，再前往黎巴嫩工作。
同時間美國也有其他人與我們朝向一樣的方向在努力。我有些學生不願意接受東方舞與西方音樂形式的結合，因為如此一來，就必須先選擇樂曲予以分析，並且依據樂句來選擇不同的動作。有些習慣即興表演的舞者覺得這個過程太過複雜而難以適應。
但是舞蹈形式只有在雙手高舉而體態勻稱的情況才能真正發展。[意即以敞開的心態，以及各方面的條件都均等的情況下]
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Jamila自16歲起開始她的舞蹈人生，她先是在著名的林哥馬戲團擔任特技舞者。她修習中東音樂與舞蹈，並於1947年起在洛杉磯的藝文活動與中東夜總會裡表演，稍後她遷居舊金山並擁有一家名為Bagdad的夜總會。她於1952年起開始教舞，並且將其技巧發展成為獨特的動作分解與名辭系統。經她訓練出師的舞者與老師無以計數，她的研習週課程與其他課程大受歡迎，她常與女兒Suhaila搭檔教學。1969年她創立Bal Anat舞團，舞團發展成為40人的編制。Jamila出神入化的指鈸技法出版成冊(譯註：現在有教學CD)。她亦出版許多中東舞蹈與藝術的研究作品，蒐集中東舞者的照片檔案文獻，並應邀為肚皮舞雜誌Habibi擔任客座編輯。
本文摘自她的文章「一個肚皮舞團的剖析自述」(Anatomy of a Belly Dance Troupe)，發表於Habibi雜誌第三卷之第三及第四期，以及她受邀於1997年在中東舞蹈國際研討會(International Conference of Middle East Dance, May 16, 1997,Orange Coast College, Costa Mesa, CA)上的專題演講內容。
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