小夢老師的阿拉伯節奏分享(一)

Fallahy from Upper Eqypt
獲杜夢宜老師同意轉載自http://blog.yam.com/crazydrum/article/18993687 圖片來源：http://www.woodlands-junior.kent.sch.uk/

小夢的阿拉伯節奏分享篇今日正式開張，也算是給所有愛護小夢的好朋友2009 新年禮物。在妳們閱覽此篇的同時，小夢已踏上香港之行，隨台北So Good手鼓團2009年元旦在香港文化中心迎新音樂會演出。在這祝各位Happy New Year！心想事成！

音樂曲名 : Ana Kuli Maguli Toba
作曲家: Ismael Shbana
演奏家: Orquesta de Mario Kirlis
演唱家: Mariana Gasali
舞蹈家: Saida

http://www.youtube.com/watch?v=GldC2xkRTho

以上VCR是阿根廷著名的音樂大師Mario Kirlis及其家喻戶曉的樂團的伴奏。無人聲的音樂收錄在Mario Kirlis在 2008年新出專輯Musica Arabe Instrumental Volaumen 8，這輕快的舞曲由 Mario Kirlis 重新改編演奏，讓肚皮舞永遠的女神 Saida 擺脫 2007年底一段感情的枷鎖重新站在舞台上，為生命起舞(寫到這段，我又要鼻酸，為什麼來台灣的肚皮舞女神逃離不了這魔咒，Suhaila、Saida.....嗚嗚...... )

El Toba 是快板兩拍子 ( 2/4 ) 或 4 拍 ( 4/8 ) 的樂句，以 " Fallahi" 作開場，"Maksoum Sari" 為主要節奏。

Fallahy( Felahy )- 快板，出自上埃及地區的節奏。Fallah本意是農莊、村莊，Fallahy (或Fallahii)指農夫、村婦，或與農村有關的人、事、物。

Maksoum Sarie ( or Maksoum Saghir )－快板，sarie或saghir是small小的意思。Maksoum Saghir就是將四拍子 Maksoum加速成兩拍子快板。( Maksoum－即將為您介紹，請耐心等候)

這兩個節奏是聽起來類似，也容易搞不清楚的，在我學習阿拉伯節奏之初，被不同的老師教學搞得迷迷糊糊。

2007年Saida與Mario八月來台時，我終於獲得 Mario 大師指點，才明白兩者相異之處。當時有感而發寫下學習日誌，沒想到能在 2008年的最後一天拿出來回憶。這篇日誌的部份文章刊登如下，與大家分享：

Saida & Mario’s Workshops in Taiwan 2007
小夢學習心得
時間 : August 05, 2007
地點: 臺北台大體育館技擊室

Fallahi 農夫篇
趁著課堂休息時間問Mario大叔&小帥哥Matias，Maksum四拍加速變二拍節奏不是稱之為Fallahi，為什麼又叫 Maksum Sarie。Mario告訴我Fallahi是快板，比Maksum Sarie的速度還要快，且型態有一點不同。

Mario Kirlis 的 Fallahi & Maksoum Sarie：
Fallahi Pattern :

Maksum Sarie Pattern :

對於Mario的Fallahy，老實說我總覺得很像Malful。回家速速翻閱我的武功秘笈，Fallahy還真是多種風貌，每個大師的詮釋略有不同：

Issam Hossam與Marry Ellen Donald對Fallahi的節奏 pattern是與Maksum Sarie相同，列示於下圖讓大家了解。

BDSS Issam Hossam & 知名舞者兼鼓手 Mary Ellen Donald :

在倫敦發展的埃及鼓王Hossam Ramzy的音樂我們可以很明顯聽到Fallahy是:

大鬍子Uncle Mafufo：

尾語 :
Maksoum是阿拉伯節奏具有多重性格的大哥，緩板時可有威有武，但快板時完全脫胎換骨，能靜能動。小夢擇日再為大家介紹。
Fallahy在阿拉伯文的意思是一群農夫。農夫生性活潑樂觀，豐收時快樂起舞，所以多以Shimmy 走步或旋轉為主。快想想妳的 Fallahy 舞步吧，要記得踩著 Fallahy的腳步去上班。每天 Fallahyㄡ!

小夢老師的阿拉伯節奏分享大放送－導言

去年年底開始跟著小夢老師學阿拉伯手鼓與節奏，小眼麗莎覺得真是收穫良多，深具啟發性，過去以來一直是與舞者身份的老師們學習阿拉伯與中東節奏，學習的主要途徑則是指鈸，猶記得Carolena在課堂上一直對著我們耳提面命要尊重樂師們，並且無奈而幽默地分享著她與樂手們之間雞同鴨講，卻又能合作無間的經驗談－因為在表演與闡釋音樂上，樂手以鼓點表現，舞者則以腳步呈現，所以要能找到一個平衡點，有時真的很困難！現在能與小夢老師學習，則終於能將這兩者之間那道無形的牆給打穿，形成一個流暢而完整的思考面相了！

我們的寒假作業很有趣，要求不多，只是將所學的幾個Saidi節奏變化式在四個八拍的長度內依照自己想法來擊打成一個簡單的樂句形式，這對於舞者們自然是很大的挑戰，卻也是非常有趣的功課。

小眼麗莎以自己最熟悉的ATS為發想的出發點，因為即興本身就是一種類似編曲的概念，只是現在要想辦法讓動作與節奏形成一個完整的對話，透過ATS形制中的快慢板動作交錯來設計節奏變化，卻因而啟發了更多的後續問題，包括－

如何利用速度tempo的變化來呈現節奏的豐富多變，進而更加與舞蹈動作搭配完美？

在FCBD的ATS形制中，像Saidi這樣可以落入4/4節奏形式的阿拉伯節奏往往被認為是適合快板動作，要將其納入有時講究表現旋律的慢板動作內，會不會有什麼意想不到的問題？

像Saidi這樣充滿濃厚上埃及風味的節奏，所適合的動作像是Egyptian Basic、Reach & Sit…，是否真的能完整呈現那放鬆而戲謔的在地精神？

鼓譜作業交出去了，相信隨著自己的手鼓學習與練習，這些問題自然會有其解決之道。透過節奏及鼓手的立場來學習阿拉伯與中東音樂及舞蹈，其實是一種跳脫盒子式的相對思維，卻能給自己更為自由而寬廣的悠遊空間，讓舞蹈的學習及發展更為有趣。一套表演服的價格與一支基本阿拉伯手鼓的價格其實相差不遠，花點錢投資自己情有所鍾的熱情來源，是值得的！

小眼麗莎徵得小夢老師的同意，將陸續轉載她的阿拉伯節奏分享，內容彙集各家精華之大成，真的是讓同好們輕鬆省事不少，歡迎大家多多愛用，但務必尊重個人智慧財產權，完整轉載並加上出處。

等不及的舞友及讀者們請隨時上小夢老師的部落格手鼓手舞的異想世界：http://blog.yam.com/crazydrum

好消息！好消息！－快來台北跟Suhaila學Jamila技巧囉！

雖然越來越多國際大師陸續來到台灣與本地舞友們分享他們的專業技巧與知識，但高齡已屆82的Jamila Salimpour卻是不太可能來台讓大家親睹傳奇大祖師奶奶的驚人風采，原因倒不在於她年事已高，而是她這輩子都不願意搭機旅行，即使在美國本土，她也寧願選擇火車或巴士，所以不親赴舊金山朝聖，恐怕難以一親芳澤，但是2009年我們至少可以向Suhaila學習Jamila Salimpour Format，而且就在台北市！實在太划算太方便了！

指鈸的確不容易學得上手，但不試試看就永遠沒機會學得會，而且，這年頭還真難同時有25個人共處一室打指鈸，那種能量感與震撼力，不親身試驗真的難以理解，一旦試過，就難以忘懷，套句電影廣告台辭－無膽勿試，無誠勿來！

難能可貴的Jamila教學紀錄片哦！！

http://www.therealsuhaila.com/jamila_video/jamila_video.html

以下資訊獲意珊老師同意轉載自Suhaila 2009台北行專區部落格http://www.wretch.cc/blog/ssdancedivas

2009 Jamila Salimpour技巧精華體驗營
時間：4月16日星期四晚上七點至十點
地點：另行公佈(台北市)
費用：新台幣4,500元
名額：25名，額滿恕不另行開班
師資：Suhaila Salimpour

Jamila Salimpour形制與Suhaila Salimpour技巧正同這對創造Salimpour傳奇的母女一樣，有著密不可分，相輔相成的關係。不論是來自東方舞還是部落風格，Jamila Salimpour的步法與指鈸都是紮實的養分與身為肚皮舞者不可不知的專業知識， Jamila是現代肚皮舞史上首位針對中東舞蹈與肚皮舞的動作與技巧予以命名，分門別類地整理成系統化形制的舞者，因為Jamila的形制而啟發了Suhaila發展出日眾所皆知的Suhaila Salimpour技巧， Jamila形制的傳統部落風格不但保留了半世紀以來的中東舞蹈精神，亦成為今日美國肚皮舞東方舞、部落風肚皮舞與混搭風肚皮舞的共同根源。

2008年Salimpour舞蹈學校正式開始Jamila Salimpour證照系統，讓Salimpour系統變得更為完整。Suhaila將親自教授，與學員們分享這博大精深，兼容並蓄的經典技巧，透過女兒與第二代肚皮舞者的觀點，闡釋這時至今日仍非常實用而具挑戰性的形制。

學員請自備指鈸，或參加Suhaila指鈸團購，現場亦配備中文翻譯人員協助學員。

讓妳更聰明的Jamila技巧 2-2

或許我們從小習慣了「一試定江山」的思維模式，很多人覺得考過了認證取得一紙證書後，反正都學過也都考過了，就可高枕無憂，把一切都抛在腦後，無所謂。但事實殘酷的真相卻是，考過了沒錯，但真的全都學會了，能融會貫通，卻又是另外一回事，身體有所謂的「肌肉記憶」，需要額外的練習與訓練，身體才能真的將這些新的，外來的知識與動作植入，轉化成為個人身體肢體語彙的一部份。 考過了，卻不知道要如何應用裕如，其實嚴格來說，一點都不能算是真的考過學會了，即使以昂貴的學費或認證費來說，也不能說是完全達成其對價關係。 想想看，如果不是天資優異過人到一個不可思議的境界，又如何能指望自己在短短幾天或幾小時的時間內就完全吸收到他人需要數週、數月、乃至數年時間才能熟習上手之事？我們真的都有這麼聰慧過人嗎？ 話說回來，意珊老師的Jamila技巧課在在提醒著小眼麗莎，那五天密集的訓練只是一個概括性的整理，還有太多的細節需要注意與練習。即使已經很熟悉落落長的動作指令，對於特定動作搭配的指鈸指法也可以反射性地做出來，但還是有極大的改進空間，包括動作轉換之間的步法－如果不留神，少了一步或多了一步，就會發生後面動作搶拍或不對拍的骨牌效應。指鈸就是這麼一個精確到嚇人的可怕傢伙，動作不在指鈸的拍子上看起來就是靈肉分離，不精彩，而且也瞞不住人。 年節前的課程裡我們練習Arabic步法，並且加入轉圈，在不同的拍子上的轉圈，就會出現不同方向的轉法與效果，意珊老師讓我們嘗試兩人一組透過turn on 3與turn on 4出現落差一拍反轉的微妙效果，雖然同樣的動作看起來整齊一致，但有時微微的不對稱反而能產生活潑趣味的舞台效果－她說這些基本動作就像是英文字母，最後學生們還是得自己培養出造句的能力，知道怎麼樣把字母造句，來表達自己的想法。對小眼麗莎來說，這才是最划算的加值學習，因為學到的造句能力都是自己的，不但誰也搶不走，也不怕受到外來因素的限制，非常令人安心。 因為想要對ATS的源頭有了解而一腳踏入了Jamila Salimpour Format，的確，在許多動作對小眼麗莎來說有著非常深刻的感受，能知道自己做來做去一直做的動作其來有自，是對自己負責任的行為。然而Jamila Salimpour Format中指法與動作之豐富，提供了舞者更多的創作自由與可能性，這自然不是一蹴可成，需要大量時間的練習以及思考，方能開始真正地應用這些基本功。

不論妳熱愛東方舞還是命中註定的部落舞者，Jamila技巧都能協助妳在基本功上更加精進，在創意空間裡更加自由，讓妳的舞台表演更為生動有趣。去年九月拖著手術後尚未完全復原的身體去舊金山接受過Jamila Salimpour的親自調教，讓小眼麗莎對於舞蹈與生命有了更為深刻而全然不同的觀點與態度，那不只是舞蹈動作與指鈸技巧的精進，而是獲得一個勇敢又充滿智慧的女神賦予能量與力量，自我探索的重生之旅。Jamila技巧真的能令人變得更聰明而有自信，只要妳願意敞開接受，花點時間重新建立肢體協調，奠定良好的基礎，就能看見過去不曾見到遠處的美好風景，在舞蹈人生上更進一步。

讓妳更聰明的Jamila技巧 2-1

這句話是一位可愛的舞友說的，小眼麗莎覺得實在太貼切了，在不傷及著作權與智慧財產權利的前提下，拿來當作本文的主題－親愛的，謝謝囉！ Jamila技巧或所謂其形制，重點不完全在於敲指鈸，但是完全撇開指鈸不提又難以精確地陳述其中心精神－敲指鈸或不敲指鈸，果然是很大的學問。 不可諱言的，指鈸是舞者的好朋友，卻也是令許多人望之生畏的可怕挑戰，敲指鈸本身不是那麼困難，但可怕的是敲指鈸敲得不好，會赤裸裸地突顯出舞者缺乏節奏感與音樂性，乃至於沒有肢體感官協調能力的可怕事實。 除了Listen to the down beat（聽重拍！），Jamila在課堂上最愛說二句話－Repeat after me!（重覆我的指令）以及Go home practice!（回家多練習），這兩句話自然是有其道理的，前一句話意指必須對她這套形制的動作及指法了然於心，真的很理解，才能記誦她那落落長到一個不可思議的指令(小眼麗莎有偷偷算過，最長紀錄可以高達十個動作！)；第二句話則是意義深遠許多了：要對動作及指法很熟練，自然得靠勤加練習，但是回家練習的還有更多的東西，就是學習動作與指法的細微之美，才能淋漓盡致地展現其味道，或者更甚者，以此為本發展出自己的風格來。

所以即使有點迷迷糊糊地考過了Jamila Format，小眼麗莎還是認命地去上意珊老師的指鈸課，因為在自己家裡很難練習指鈸－和鄰居們總是要和氣一點比較好，而且指鈸這玩意兒就是要一群人玩才容易有natural high的感覺－不過前提是大家都不搶拍，即使速度不同但都能合到音樂的速度，就會產生和諧而壯麗，讓人毛髮都豎起來的驚人效果。自己在家裡悶頭苦練，土法造鋼雖然其情可憫，但是很容易走火入魔，練錯了猶不自覺，還是要有伴一起相互對應，才知道自己到底練對了沒有。