非關指鈸的記事三、認識鼓舞即興(下)鼓手與舞者透過手鼓的節奏、音色與音量來對話，這就是鼓舞最精彩之處。
上次黑旋風老師來台灣教這門課時，他就說過傳統阿拉伯鼓手在與舞者對應合作鼓舞時，至少有六至八個基本法則是屢試不爽的，這些法則就像是人與人之間自然的對話一樣，他說鼓手不會老是創新，而會從過去所累積的經驗裡汲取靈感，來個老調重彈，所以舞者只要能掌握至少六個法則，就能和素不相識的鼓手來上一段默契十足到讓觀眾誤以為兩個人合作無間來自於長年合作的默契或者因為私人情誼之類的關係所致。
黑旋風老師幽默地表示，擔任鼓手為全球上千名舞者合作鼓舞即興，絕大多數的舞者根本就是到了上台前才初次見面，下了台也從此不再合作過，但是上了舞台總不能讓觀眾覺得舞者似乎是莫名其妙被叫上台來，或者讓觀眾們看出舞者和鼓手根本就一點都不熟，如果舞者對應不來鼓手的鼓點或節奏，這會讓觀眾們先入為主地認為男性鼓手欺負女性舞者！
所以他開這門課是為了協助舞者們了解阿拉伯鼓手們一般擊打鼓舞即興的基本概念與常用模式，讓大家先做足功課，下次有機會與不曾合作過的鼓手一起登台，就能共同創造出完美得無懈可擊的表演來。
這六個基本法則簡單來說就是一個鼓舞即興的基本結構－
(1) Hagella x 4
(2) 任何節奏或鼓點構成的樂句 x 4
(3) 全然沒有節奏只有鼓點 x 4－shimmy時間
(4) Masmoudi Kegbir
(5) 任何已知節奏－當舞者與鼓手有點疲累時的休息時間
(6) Kafla(結尾)
詳細的內容小眼麗莎強力推薦大家去好好實地上課，才能完整感受這六個法則的實際操作方式。但這中間有些重點觀念倒是可以先與大家來分享一下：
舞者的動作要能忠實呈現或反應手鼓的音量及音色，例如動作的幅度可以調控大小以對應鼓聲音量的大小變化－記著，舞者的身體便是視覺音樂的版圖。
音量大，動作大；音量小，動作小，但是動作大或小的定義會依個人情況而異，所以重點不在於動作通通都做得很誇大，而是要有極微細的動作，方能相對地對比出大幅的動作，黑旋風老師說不妨想像由因為早上缺咖啡而瀕臨神智不清的彌留狀態，再一舉推到灌進晨光咖啡後充飽電的活力十足，就可以體會這種變化。
有時也可以透過改變身體方向來強調節奏的重拍，身體的方向改變或重心轉移，都能讓鼓手與觀眾知道舞者對於節奏掌握得很好。身體方向改變不只是走左邊或轉右邊，有時身體的蹲下與上躍也是很棒的表現方式。
在六個法則接連進行之間，舞者會依法則而改變表演的肢體動作或情緒，但在轉換之間，舞者至少要保持在一個黑旋風老師所說的non-committal狀態，而非站得直挺挺地等著鼓手下下一個指令，維持自然的律動與情緒，但不刻意搶戲。
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