獲Salimpour School同意譯自What You Don’t Know About Jamila Salimpour Step Names
西西里/希臘裔美國舞者Jamila Salimpour在肚皮舞界(亦被稱為東方舞raqs sharqi、raqs baladi等)以許多創新聞名，但她最廣為人知的貢獻是自1940年代至1970年代間將肚皮舞動作加以命名及分門別類系統化整理。無論他們是否指涉的是固有的Jamila Salimpour步法本身，今日許多這門表演藝術從事者使用這些步法或動作名稱。確實，在20世紀中期時，光是將步法與動作加以命名及系統化整理在肚皮舞界就已經是相當創新的想法了，而今日如果不討厭這回事，許多舞者們卻已然習以為常，見怪不怪了。
在這三十年間，Jamila—從1970年代開始，她的女兒Suhaila—自中東、北非、土耳其與希臘地區(MENATH)原生舞者所表演的步法動作上發展出一系列基礎及不那麼基本的肚皮舞動作語彙。
當Jamila開始著手這項工作時，她觀察每個動作並將特點及精神寫成符碼，並將它們組織成不同步法家族系統。不論是技巧元素(例如臀部扭轉)、流動方式(foot pattern)或特定的動作情感與感覺，每個家族皆有其共通特徵將這些步法群組在一起。
自她對黃金時代舞者們諸如Samia Gamal、Tahia Carioca及Naima Akef在銀幕上細微觀察開始；再擴展至在加州夜店表演的那些來自阿拉伯世界、土耳其與希臘等地表演者們；以及對1960及1970年代肚皮舞界超級巨星像Sohair Zaki與 Nagwa Fouad等人的研究，Jamila與女兒共同創造了一整套動作系統，即我們今日所知的Jamila Salimpour步法語彙。
Salimpour舞蹈學校的學生們在訓練中學習表演這些步法動作，展現每個步法動作的情感與動作目的(intention)，而不限於技巧或身體元素。每個步法的歷史與文化起源與其肢體動作同樣重要。
某些步法名稱是否來自東方學(Orientalist)?
近來在英語系肚皮舞世界，關於舞者們是否應重新評估他們稱呼某些特定舞步時，是否影射或暗指東方學綺想或將這動作加以物化的討論引發熱議。
像「蛇手」或「駱駝」(Camel)這類語彙自然會落入這項討論中，以動物形象命名與維多利亞時期對1001夜故事那些異國風味、綺麗幻想的遙遠國度闡釋有關。另一個落入議題的是稱之為「柏柏步」(Berber Walk)，許多有柏柏人(Amazigh) 背景的舞者及大眾說這不是在地動作…，所以究竟它怎麼得到這名稱？，在討論中似乎沒有任何進一步討論加以確認，然而，這些步法名稱確實可被認知來自東方學綺想。
但討論中也出現其它步法名稱，特別是Jamila Salimpour用以形容特定步法及兩個不同動作家族的「Egyptian」與「Arabic」。
反對採用這些描述語彙的爭論往往包括將舞蹈的整個風格或多元化民族組成加以通稱化。如果他們不了解前因後果，確實會無法理解這些步法會稱之為「Egyptian」或「Arabic」的原因。然而，對Jamila Salimpour而言，採用這些形容詞帶有「呈現她藝術作品」的特定意涵。
當她開始命名這些步法時，Jamila首先專注於以能保有其原生情感與元素，又能辨識其來源或血統指涉的方式來理解這些動作。她的步法名稱不是為了表達想像中或幻想的「東方」風情。而是一種有助理解的工具，最終能達到傳遞的目的。 (1)
我們自然不能斷言Jamila本人一定沒有任何東方學思想，但我們可以確認步法名稱的目的不在於為動作本身裝上異國風情的飾板。(2)
所以Jamila 為何稱這些步法為Basic Egyptian及 Arabic？
Basic Egyptian：開羅電影黃金時代
在離開林玲馬戲團(the Ringling Brothers and Barnum & Bailey Circus)的表演工作後，Jamila Salimpour遷居洛杉磯。她與移民加州前曾在埃及定居過的亞美利亞裔女房東Hyganoosh Takorian同住，她們兩人會定期一起去當地La Tosca劇院看來自開羅的埃及電影，電影中常出現當時活躍的東方舞明星們。事實上，Jamila 常說Tahia Carioca與Naima Akef 是她的啟蒙老師。
最早加入Jamila Salimpour步法語彙的動作來自於埃及銀幕明星們在影片中的表演 。Jamila將這些動作與步法納入她稱之為「Egyptian家族」 的群組內，因為她目睹這些動作由埃及舞者演出，而這些舞者們在動作上有一個共同特色：臀部前後扭轉，Jamila稱之為Pivot(樞紐)。(3)
只要觀賞Samia Gamal的影片，你會看到後排舞者們與Samia Gamal表演Basic Egyptian、Walk with Pivot、Full Spin with Basic Egyptian，以及Jamila稱為Counter-Clockwise Pivot的動作。
Samia Gamal (1954)
Arabic Family: 私下派對步法
在Arabic 這步法家族裡，我們離開電影中的專業舞蹈明星，走進日常民居的世界裡。
當Jamila學習當時稱為東方舞的舞蹈時，常應邀去參加南加州各地社區聚會活動，有時也會上台演出。她注意到有一種特定的曳步常見於以阿拉伯裔為主的活動中。這種平腳-踮腳的步法，在微微外開(turn out )的姿勢下將一足置於另一足前數英吋行進，上半身則帶著些微搖擺的身體律動，是阿拉伯世界與北非地區眾多原生舞蹈的基本舞步，亦通見於伊朗及中亞地區。
專業埃及電影舞者也會表演這動作的變化式，往往會添加一點下半身的波浪形動作，在舞台流動時讓骨盆「挖」得更深。
觀賞Tahia Karioka表演這一步法:
https://www.youtube.com/watch?v=73SclyDrbR0&t=143s
Naima Akef在Tamr Henna這部電影中表演自創變化式:
其它以地點命名的步法
在Jamila Salimpour步法語彙中還出現另外兩個地方：阿爾及利亞(Algeria)及土耳及(Turkey)，原因何在？
Algerian Shimmy一名來自於來自阿爾及利亞，宣稱自己為Ouled Nail後代的舞者Fatima Ali，Jamila在阿拉伯夜店裡見到她表演，我們無從得知她是否為Ouled Nail後人，但這在當時確實很有話題性。然而Fatima Ali確實來自阿爾及利亞，於是 Algerian Shimmy—一種踮腳以doubletime做臀部快速上下動作的步法—便獲得此一名稱。
Turkish Walk與Turkish Backwalk則來自於表演這些步法作為個人風格與演出內容的土耳其舞者們。這兩個動作皆有軀幹波浪動作，這是20世紀中期土耳其專業與在地舞蹈中常見的動作。Turkish Drop自然也是來自土耳其舞者，Tabora Najim以快速轉圈後雙腿壓在身體下面俐落下地，這個特技動作至今仍為有膽量嘗試者令觀眾大呼驚奇精彩的絕技。
還有其它步法以民族或地方命名，但它們不是已不再使用，就是被吸收成為別的動作，例如Ghawazi(一種3/4拍速度踮腳做相應速度的臀部扭轉) 與Tunisian (踮腳做類似逐步，上半身做由上向下的波浪動作)。
以個人命名的步法
有些步法在這種命名法則中指涉了特定個人，對Jamila初次見到表演這動作或步法的舞者們致敬。從這些名字中我們得以回溯步法的真實起源，例如：
Ahmad Shimmy，又稱為Three-Quarter Shimmy on the Down，以加拿大舞者 Ahmad Jarjour為名；
Maya，又稱為Figure 8 Up-to-Down，因敍利亞舞者Maya Medwar而有此名稱；
Zanouba，一種fulltime藤步加上反向頭手動作，則來自在洛杉磯夜店Fez表演的一名舞者；
Samiha，來自這名表演不對稱切拍四分之三shimmy的舞者。
依相關舞蹈形式命名的步法
2016年Suhaila與她的團隊決定將德布卡(Debke)納入Jamila Salimpour步法語彙， Jamila對此非常欣慰，因為她熱愛德布卡舞蹈與音樂。所以今日Jamila步法動作系統包括經典黎巴嫩風格德布卡的五種基本步法，你可以在以下這支歌手Fairouz擔綱主唱的影片中看到其中某幾種步法。
Fairuz Lebanese Dabke
https://www.youtube.com/watch?v=fjLETdPXwYE
Jamila Salimpour步法動作系統亦包括一個名為Three-Quarter Flamenco的步法，這是以其明確快速足部動作象徵佛朗明哥舞中的足法。
以其意向而命名的步法
在Salaam家族中有幾個步法則因為其意義或會引發的聯想而獲得名稱，而非動作怎麼做或動作來自何方。這些動作包括Salaam Step、Greeting Step與Horse Step。「Salaam」一詞在阿拉伯文裡意指「和平」，卻也是迎賓時常用的招呼語。所以Salaam Step有能令人聯想打招呼的手臂動作，Greeting Step亦然，手臂與上半身動作展現一種歡迎佳賓的情感。
最後，Horse Step則因為那些與自己的舞馬共舞或模仿舞馬的上埃及舞者，他們交替微略前踢的特定腿部姿勢而得名。這種步法的多種變化式出現在德布卡舞與阿拉伯地區其他原生舞蹈中，通常是男性表演的動作。
觀賞以下這支民俗樂舞老影片
FOLK LIFE IN UPPER EGYPT (1978-1982)
Giovanni Canova (Music and Dance) part 5
https://www.youtube.com/watch?v=9qBVoLuUXKs
那其他步法咧？
除了這些以地方或個人為名的步法外，還有約一百多個步法依據臀部或身體動作特徵、速度、腳步、形狀或地板舞跡(floor pattern)加以命名。
依臀部或身體動作命名的步法包括：
Pivot Shift Step
Twist Step
Bow Step
Counter-Clockwise Pivot
Stomp Step
Stomp Step with a Shimmy
Running Choo Choo與其變化式
Choo Choo
Singles on the Up
Singles on the Down
Bounce Step
Brush Step
Goosh Step與其變化式
依腳步命名的步法包括：
Step-Forward-Back-Forward
Forward-and-Back-And Walk-2-3-4
依速度與節奏命名的步法包括：
Five Count與其變化式
Four Count
Eight Count
¾-Shimmy
One-Two-Three-And
依動作形狀或其地板舞跡命名的步法包括：
Circle Step
Crescent Step
Figure Eight Backwalk
V Step與其變化式
X-Step
傳達的責任
我們可看出Jamila未曾異國風情化這些舞者們或他們的動作，她也沒有試圖將這些動作納為己用。她當然想徹底理解這些動作，開始教學後她更希望找到一個能確保學生們了解她想表達事物的教學方法。「給這些步法名稱，」Jamila在接受Shareen El
Safy為Habibi雜誌採訪時說道，「那意味著你可以只說Arabic Two，馬上每個人會知道他們要做什麼，以及這個步法。」
著名埃及編舞家Mahmoud Reda在1960與1970年代與自己的舞團Reda舞團合作時，很希望能有這樣一個系統。在與Shareen El Safy為Habibi雜誌撰文採訪中， Reda表示採用標準化語彙會「對這門藝術本身是個好點子，因為每種藝術皆有其定義與標準。」 他繼續說道，「那會有助於課堂進行，有助於所有課程，即便在我的國家，特別是我自己的課堂上。如此一來我就可以解說得更多，而非只是不停地示範，我可以說『先做這個動作然後是那個動作』…因為東方舞今日在許多地方大受歡迎，若我們能有同樣的語彙，以同樣的肢體語彙溝通，那就太好了。」
所以， Salimpour學校的學生們學習這些動作，這對他們來說至關重要，因為他們同時學習並接受這些文化源與脈絡。Suhaila Salimpour很快即帶入動作的背景資訊，並指導她的授權師資們做同樣的事；這些師資們在教授這些步法時不能只是技巧層面，或將其減少至只有身體動作而已。將步法背後故事棄而不談不但對現有學生是一種損失，更對於許多舞者、表演者，及散居各地的MENATH 社群成員們同樣是種傷害，因為這些步法是他們原生與專業表演的一部份。
閱讀她在國際中東舞蹈研討會上的演講以便知道更多關於Jamila開創其系統的方法與原因。
1. 肚皮舞/東方舞的從業者及老師們自1960年代以來即一直在爭論標準語彙的價值及條件。支持者認為此舉可讓老師們順利向學生們/編舞者、舞團成員們傳達動作，反對者則覺得這是將「西方」價值觀強加在「東方」舞蹈形式，會抑止創造力發展(一種建立在不實且固有東方學二分法的爭論)。
2. 很重要的是我們必須記住Jamila Salimpour自認處身於北美社區邊緣，身為不會說英語的第一代美國人—她只說西西里腔的義大利文—直到她五歲。她的西西里-希臘背景將她在當時只要不是昂格魯-薩克斯白人清教即為低等「他人」的社會氛圍下成為一名外來者。當她與第二任丈夫—一名印度卡塔卡利舞者—在南加州共同找尋住所時常因他們是跨種族夫妻而吃閉門羮。再者，她的第三任丈夫Ardeshir Salimpour還是一名家族為悉尼派穆斯林的伊朗移民。
3. FatChanceBellyDance步法仍採用Pivot一詞，例如Pivot Bump。FCBD創辦人 Carolena Nericcio在1980年代時與Jamila Salimpour以前的學生 Masha Archer學舞。原本的FCBD步法包括她們自己的Egyptian Basic及Arabic步法，皆有其在Jamila原有步法動作語彙裡的命名根源，即使她們採用不同於在Salimpour學校所教授的風格或體態。
